第26屆上海國(guó)際電影節(jié)開(kāi)幕那一日，這座城市的光影狂歡感在每個(gè)角落蔓延。

　　在上海影城門(mén)口，有影迷發(fā)現(xiàn)了來(lái)自國(guó)外的電影主創(chuàng)，和問(wèn)候老朋友一般熱情打招呼�？Х瑞^里的人被窗外一陣《黑貓警長(zhǎng)》的音樂(lè)拽走了注意力，抬頭望向窗外：孫悟空、哪吒、黑貓警長(zhǎng)、葫蘆娃，以及《中國(guó)奇譚》的小豬妖、狐貍公子等，成為路人拍照的焦點(diǎn)。上海美術(shù)電影制片廠半個(gè)世紀(jì)的歷史，從這群經(jīng)典IP形象身邊呼嘯而過(guò)。

　　而在附近一處展覽館，擺放著管虎導(dǎo)演新片《狗陣》中彭于晏所騎的摩托車(chē)。這個(gè)名為“造夢(mèng)現(xiàn)場(chǎng)”的展覽布滿了銀幕背后的痕跡：手稿、道具、書(shū)信……“造夢(mèng)”的藝術(shù)，是由具象的細(xì)節(jié)構(gòu)成的。

　　城市是電影的載體，電影是城市的夢(mèng)境。上影節(jié)開(kāi)幕，也是電影狂歡開(kāi)啟之時(shí)。

　　“電影和城市之間是一個(gè)相互定義的過(guò)程”

　　上海影城前的街道，被茂密的梧桐葉遮蔽著。上海影城門(mén)前，記者看到很多人排隊(duì)等候在中國(guó)郵政的攤位前，因?yàn)檫@里能蓋限定版的上海國(guó)際電影節(jié)郵戳。

　　當(dāng)“小豬妖”人偶蹦蹦跳跳亮相上海街頭，讓人夢(mèng)回2023年元旦《中國(guó)奇譚》系列的開(kāi)篇作《小妖怪的夏天》——在這個(gè)取材自《西游記》的故事里，“打工人”小豬妖弱小、迷茫而又努力、溫暖，讓年輕職場(chǎng)人備感共鳴。

　　《中國(guó)奇譚》系列背后，是被稱為“大半部中國(guó)動(dòng)畫(huà)史”的上海美術(shù)電影制片廠，在60余年的時(shí)間中脈絡(luò)清晰地傳承著動(dòng)畫(huà)的“中國(guó)學(xué)派”。

　　“城市DNA”注定會(huì)融入電影創(chuàng)作的河流里。

　　上海的地域文化賦予了《愛(ài)情神話》獨(dú)特的城市品格，《愛(ài)情神話》的火爆為上海的文商旅融合提供了最佳樣本；發(fā)生在上海灘的真實(shí)案件成就了《醬園弄》的故事底色，《醬園弄》在乍浦路取景拍攝，也給城市文化注入新的解讀和認(rèn)知。

　　電影《千里江山圖》由陳思誠(chéng)執(zhí)導(dǎo)，張冀編劇。影片根據(jù)孫甘露獲“五個(gè)一工程”優(yōu)秀作品獎(jiǎng)、茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的長(zhǎng)篇小說(shuō)改編，是上影繼《繁花》之后重點(diǎn)開(kāi)發(fā)、彰顯上海紅色底色、海派特色的作品。

　　“電影和城市之間是一個(gè)相互定義的過(guò)程。”中國(guó)電影資料館節(jié)目策劃、北京國(guó)際電影節(jié)策展人沙丹說(shuō)。中國(guó)電影資料館保存了很多“上海電影”——由上海拍攝、制作的影片�！跋裆虾！⑾愀鄣�，是少數(shù)幾個(gè)可以用城市命名電影的地方”。

　　在談及城市和電影之間的關(guān)系時(shí)，沙丹認(rèn)為，上海這座城市本身孕育了“上海電影”�！拔覀兛梢栽诤芏嗟胤桨l(fā)現(xiàn)跟上海電影發(fā)生關(guān)系的場(chǎng)所。比如在華山路有丁香花園，這里原來(lái)是上海新華公司拍攝電影的地方。同時(shí)這些電影也讓我們更好地想象這個(gè)城市的過(guò)去、今天和未來(lái)”。

　　“有些電影放到不同的地方來(lái)看，滋味是不一樣的�！鄙车ふf(shuō)，觀眾在上海的美琪大戲院看阮玲玉的《神女》，一定會(huì)有一種別樣的感覺(jué)，因?yàn)檫@座城市是阮玲玉成長(zhǎng)的地方。不同的城市文化，會(huì)帶來(lái)不同的文化經(jīng)驗(yàn)。

　　鮮活的新載體、新技術(shù)“盤(pán)活”電影行業(yè)

　　上影節(jié)期間，位于上海iag藝術(shù)院線的“造夢(mèng)現(xiàn)場(chǎng)”電影藝術(shù)展，呈現(xiàn)了30余個(gè)國(guó)內(nèi)外頂級(jí)IP的電影分鏡、美術(shù)手稿、場(chǎng)景道具，以及多位世界影史名人親筆手跡等眾多珍貴的幕后資料。

　　在這樣一個(gè)儲(chǔ)藏電影夢(mèng)的“博物館”里，你會(huì)看到《月球旅行記》《阿凡達(dá)》《水形物語(yǔ)》等多部科幻電影史上不同時(shí)期的經(jīng)典之作，也能在切片展區(qū)捕捉《24幀》《盧米埃兄弟短篇集1895》等影像史上靈感迸發(fā)的瞬間。

　　透過(guò)管虎導(dǎo)演兩部影片《八佰》和《狗陣》的美術(shù)創(chuàng)作手記和拍攝道具，觀眾不僅能夠感受到導(dǎo)演個(gè)人表達(dá)和商業(yè)類型之間的平衡，也可以嘗試探尋其不同作品背后的風(fēng)格呈現(xiàn)和創(chuàng)作心境。

　　站在展廳現(xiàn)場(chǎng)，管虎導(dǎo)演頗有感觸，認(rèn)為這種展覽不僅能夠喚起很多不了解電影的人們對(duì)電影的熱情和樂(lè)趣，也可以成為激勵(lì)創(chuàng)作者堅(jiān)持往下走的力量。

　　“對(duì)于電影史來(lái)說(shuō)，這種沉淀也具有非常積極的價(jià)值。我們將來(lái)也會(huì)保留好電影創(chuàng)作中的資料，記錄下電影誕生過(guò)程中最珍貴的存在�！惫芑⒄f(shuō)。

　　鮮活的新載體、新介質(zhì)“盤(pán)活”電影，助力其觸達(dá)更廣范圍的受眾。

　　在上影節(jié)期間的一場(chǎng)晚會(huì)上，演員車(chē)保羅還原電影《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》中李白吟誦“輕舟已過(guò)萬(wàn)重山”的高光片段——該片上映期間，他在抖音發(fā)布的李白模仿短視頻獲得超1000萬(wàn)次點(diǎn)贊，讓這句千年前的唐詩(shī)成為網(wǎng)友熱議的社會(huì)話題。

　　很多經(jīng)典老片通過(guò)短視頻創(chuàng)作者的“二創(chuàng)”翻紅。據(jù)介紹，抖音上影視“二創(chuàng)”視頻播放量前列的影片中，經(jīng)典港片占比達(dá)30%，其中一半是30歲以下的觀眾。

　　電影片單的“上新”令人期待。

　　去年，越劇《新龍門(mén)客�！芬蛞欢沃餮蓐慃惥�、李云霄“轉(zhuǎn)圈”的視頻火出了圈。今年上影節(jié)，來(lái)自浙江小百花越劇團(tuán)的茅威濤、陳麗君、李云霄、張亞洲攜越劇紀(jì)實(shí)電影《新龍門(mén)客�！妨料啵�希望將中國(guó)傳統(tǒng)戲劇的優(yōu)秀劇種發(fā)揚(yáng)光大，能讓大銀幕前的觀眾看到。

　　光線傳媒董事長(zhǎng)王長(zhǎng)田宣布，光線在和三體宇宙聯(lián)合開(kāi)發(fā)《三體》電影，將由張藝謀執(zhí)導(dǎo)——“希望能抓住《三體》小說(shuō)精髓，同時(shí)帶來(lái)突破創(chuàng)新，帶領(lǐng)中國(guó)電影在國(guó)際市場(chǎng)有所收獲”。

　　人工智能技術(shù)如何重塑電影行業(yè)？

　　導(dǎo)演、編劇、監(jiān)制黃建新認(rèn)為：“AI給我們提供了特別多的好奇點(diǎn)，因?yàn)槲覀冇泻闷�，我們就想知道；我們知道了，我們就想使用；我們使用，就跟它產(chǎn)生了很多關(guān)系。所以人工智能對(duì)電影來(lái)講，是我們的好朋友。”

　　博納影業(yè)集團(tuán)董事長(zhǎng)于冬介紹，即將上映的電影《傳說(shuō)》塑造了成龍年輕時(shí)的“數(shù)字人”，而“數(shù)字人”是重要的數(shù)字資產(chǎn)，未來(lái)能去“出演”更多電影。過(guò)去用真人拍攝電影，也許需要90天的時(shí)間，用AI數(shù)字人有可能只需要20天，可以大幅降低片酬。保留演員的數(shù)字資產(chǎn)，將不再需要真人補(bǔ)拍電影。

　　于冬相信，AI技術(shù)可以讓電影“不再是遺憾的藝術(shù)”。