中新網(wǎng)北京5月8日電(記者 任思雨)很長(zhǎng)一段時(shí)間里，張新成在拍戲時(shí)會(huì)解鎖出一個(gè)“分身”：一個(gè)他正生活在角色里講著臺(tái)詞，另一個(gè)他，則會(huì)在上帝視角觀(guān)察和審視著當(dāng)下的表演。

　　大學(xué)時(shí)期學(xué)習(xí)舞臺(tái)劇，站在舞臺(tái)上的他需要考慮不同景別下的動(dòng)作幅度；進(jìn)入影視劇拍攝后，他也總是喜歡琢磨導(dǎo)演會(huì)怎么拍，根據(jù)不同尺寸的鏡頭設(shè)計(jì)更貼合的表演狀態(tài)，盡量讓看鏡頭的人得到準(zhǔn)確的反饋。

　　但在進(jìn)入《微暗之火》劇組后，張新成發(fā)現(xiàn)，這個(gè)持續(xù)了多年的習(xí)慣似乎消失了。從寒冬到暮春，他和主創(chuàng)們一起在江西婺源的小鎮(zhèn)上生活，將自己完全沉浸到所飾演的人物日常，每天走入鏡頭時(shí)，就已經(jīng)是角色本人。

　　成為“周洛”，幾乎不用演

　　距離《微暗之火》殺青已經(jīng)有兩年的時(shí)間，但張新成仍然會(huì)時(shí)�；叵肫鸷托』锇閭凃T車(chē)穿越大片油菜花田的場(chǎng)景。

　　油菜花田和青磚綠瓦裝點(diǎn)的美麗小鎮(zhèn)，如夢(mèng)似幻的電影質(zhì)感，是觀(guān)眾對(duì)《微暗之火》的初印象，但就是在這樣一個(gè)充滿(mǎn)詩(shī)意的地方，卻發(fā)生了一起讓人訝異的懸疑案件。

　　千禧年的清水鎮(zhèn)上，長(zhǎng)期遭遇家暴和非議的南雅自認(rèn)錯(cuò)手殺夫，而案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)唯一的目擊證人周洛一個(gè)半小時(shí)的不知去向，讓刑警林方路心生疑慮。劇集以一件小鎮(zhèn)殺人案為引線(xiàn)，引出鎮(zhèn)上的眾生相。

　　不同于以往塑造的陽(yáng)光少年，形容這次飾演的少年周洛時(shí)，張新成用了“有點(diǎn)嗆”這個(gè)描述。作為被高校清退回鄉(xiāng)的小鎮(zhèn)高考狀元，周洛并非傳統(tǒng)意義上的學(xué)霸，乍一看上去更像個(gè)“刺頭”，始終和小鎮(zhèn)上的人與保持一種疏離感。

　　但這種初見(jiàn)面并不特別討喜的感覺(jué)，恰恰是這個(gè)角色吸引張新成的地方。在他看來(lái)，周洛有一種跟他年齡段不太相稱(chēng)的成熟感，在逐漸了解南雅的遭遇后，年輕的周洛勇敢地將心中的正義堅(jiān)守到底，“他內(nèi)心有很純粹的部分�！�

　　《微暗之火》的故事發(fā)生在千禧年，為了更好地還原出當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景，主創(chuàng)們?cè)诿利惖逆脑创罱ㄆ鹆藙±锏那逅��?zhèn)，臨開(kāi)機(jī)前，導(dǎo)演姚曉峰希望所有演員都提前到，先在劇組的環(huán)境里沁透一下，等融入當(dāng)?shù)厣�活后再開(kāi)始拍攝。

　　在遠(yuǎn)離城市、幾乎沒(méi)有什么娛樂(lè)活動(dòng)的小鎮(zhèn)上，張新成和劇組的大家一起踏踏實(shí)實(shí)地住了幾個(gè)月，每天出門(mén)看山，走過(guò)青石板路看油菜花田，一起吃農(nóng)家菜，仿佛真的回到了上世紀(jì)的慢生活。

　　戲外，他也常常穿著角色的衣服一個(gè)人在小鎮(zhèn)周邊散步，和當(dāng)?shù)鼐用窳奶�。為了更貼近周洛的形象，他剪短了頭發(fā)，還嘗試用帶有方言色彩的普通話(huà)去表演，直到有一天，導(dǎo)演對(duì)他說(shuō)，現(xiàn)在你看起來(lái)特別像個(gè)當(dāng)?shù)氐暮⒆印?/p>

　　跟以往塑造角色時(shí)的體驗(yàn)不同，張新成發(fā)現(xiàn)，過(guò)去那個(gè)審視部分的自我，似乎在這里自動(dòng)藏了起來(lái)。劇里通過(guò)大量眼神、微表情等人物特寫(xiě)展現(xiàn)角色的內(nèi)心，而身處其中的他“幾乎不用演”，“鏡頭給得很近，就不用做表情，也不用去加很多‘調(diào)料’，就是樸素的食材�！�

　　他需要做的，就是放下技巧、放空自己，靜靜地感受角色在身上的流動(dòng)。

　　28歲，接戲可以更高難度了

　　《微暗之火》之前，導(dǎo)演姚曉峰和張新成沒(méi)有合作過(guò)，但剛拍攝幾集，張新成的強(qiáng)代入感就給他留下了深刻的印象。

　　第一集里，周洛初次透過(guò)櫥窗看到南雅，在拍攝現(xiàn)場(chǎng)，只是南雅的鏡頭一出現(xiàn)，張新成就迅速進(jìn)入了情境，演出了少年怦然心動(dòng)的感覺(jué)。

　　在姚曉峰眼中，張新成是個(gè)聰明有天分的演員，對(duì)人物的理解也是最快的，“我們用羅生門(mén)的方式拍攝，很多戲演員當(dāng)時(shí)是不明白為什么要這么演的，我也許要解釋很多遍，但他很聰明，一說(shuō)就明白�！�

　　在觀(guān)眾記憶里，過(guò)去對(duì)張新成熒幕形象的印象，常常是《你好，舊時(shí)光》里林楊那樣真誠(chéng)率真的陽(yáng)光少年，但回顧這些年的作品會(huì)發(fā)現(xiàn)，他的角色宇宙里其實(shí)少有重合，即便在新劇里挑戰(zhàn)同為少年的周洛，也因?yàn)檫@個(gè)人物本身足夠成熟和特別。

　　再比如，《天才基本法》中清冷執(zhí)拗的數(shù)學(xué)天才裴之，《回廊亭》中梳起背頭為愛(ài)復(fù)仇的程成，《縣委大院》里初出茅廬的新人公務(wù)員林志為……近年來(lái)，他接下更多更具復(fù)雜性的角色，正在切換自如的表演中逐漸褪去“少年感”。

　　對(duì)于這些角色的選擇，張新成笑稱(chēng)是因?yàn)椤澳昙o(jì)大了”，因?yàn)殡S著越來(lái)越成熟，體現(xiàn)在角色上的人性復(fù)雜性也逐漸顯現(xiàn)，他這個(gè)年齡段能見(jiàn)到的角色，也更加偏向現(xiàn)實(shí)主義。

　　每當(dāng)接到一部新戲和角色時(shí)，張新成總是習(xí)慣從觀(guān)眾和自我兩個(gè)維度出發(fā)來(lái)考量。

　　首先，他會(huì)先站在觀(guān)眾視角看一遍，從大框架看看這會(huì)不會(huì)是大家愛(ài)看的戲，然后再?gòu)难輪T視角著手仔細(xì)研讀人物。他喜歡把角色的臺(tái)詞讀出來(lái)，嘗試看看跟自己搭不搭、讀出來(lái)有沒(méi)有感覺(jué)，接著再代入角色，在腦海里形成畫(huà)面，想象自己演的話(huà)會(huì)是什么樣子。

　　28歲的他有著超越年齡的通透和清醒，“經(jīng)歷那些事情，你才理解懂得，不經(jīng)歷之前你永遠(yuǎn)都是隔靴搔癢，不能體會(huì)其中真正的道理。”

　　沒(méi)有標(biāo)簽，也可以是一種標(biāo)簽

　　選戲穩(wěn)、演技穩(wěn)，這是很多人對(duì)張新成演藝之路的評(píng)價(jià)，作品一部接一部播出，基本每年都保持著有效輸出。

　　但他坦誠(chéng)，自己其實(shí)并沒(méi)有大家看上去那么理性，很多事情都是一拍腦袋決定的。只是，當(dāng)做好決定，真正走進(jìn)片場(chǎng)進(jìn)入角色后，就必須要全身心投入其中。

　　“演了之后就開(kāi)開(kāi)心心把這個(gè)戲弄好，除非演得不開(kāi)心的時(shí)候，我真的很惱、真的很痛苦，但如果我盡力了，百分之百投入在當(dāng)下的時(shí)候，我會(huì)感覺(jué)非常開(kāi)心�！�

　　對(duì)他而言，《微暗之火》里的周洛，就是自己拋下雜念，演到過(guò)癮的角色之一。

　　當(dāng)下，觀(guān)眾可選擇性增多，對(duì)于演藝工作者的評(píng)價(jià)也變得更加多元，不僅需要戲好，有時(shí)也需要一個(gè)突出明顯的個(gè)人標(biāo)簽，比如個(gè)性、身材、甚至?xí)�不�?huì)營(yíng)業(yè)、是不是擅長(zhǎng)玩梗等等。

　　有段時(shí)間，關(guān)于“標(biāo)簽”“人設(shè)”的探討曾經(jīng)讓張新成有過(guò)困擾，過(guò)去他學(xué)到的經(jīng)驗(yàn)是在不拍戲時(shí)把自己藏起來(lái)，去參加真人秀，慢熱的他也更喜歡稍微向后多一點(diǎn)，可能在部分觀(guān)眾看來(lái)，他還缺乏特別深入人心的鮮明標(biāo)志。

　　但現(xiàn)在他覺(jué)得，所謂“標(biāo)簽”，沒(méi)有特點(diǎn)其實(shí)也可以是一種特點(diǎn)，如果恰好大家是通過(guò)演戲了解自己更多，那就順其自然，把答案交給時(shí)間。

　　此刻張新成的目標(biāo)，依然是希望在表演之路上穩(wěn)步前行。愛(ài)琢磨的他，還是習(xí)慣審視和復(fù)盤(pán)每一個(gè)角色，不過(guò)，隨著這些年的經(jīng)驗(yàn)累積，他不再刻意關(guān)注那些外在的設(shè)計(jì)，而是更多地把自己融入角色的某種狀態(tài)，先讓角色走入心中，再外化出自然的臺(tái)詞和行動(dòng)。

　　他曾說(shuō)，如果把表演比作一場(chǎng)旅行，那收藏在背包里的東西大概是演員從各個(gè)角色身上汲取的養(yǎng)分。現(xiàn)在，他還在不停收集整理著，敞開(kāi)好奇的懷抱擁抱未知，等待下次以全新面貌出現(xiàn)在大家面前。(完)